剧情简介
凯特琳·布雷亚的(de )处女(nǚ )作。讲述(shù )(🗄)了一个14岁的少女如何大胆探索她(🕌)的(🛺)性(📞)欲(yù )，整(zhěng )部影片(piàn )(🍮)充(chōng )满男(nán )女性(xìng )器官(🐶)的特写镜头，在保守的70年代被法国(🌚)着(zhe )名(míng )的(🛑)《费(fèi )加罗报》批(🦗)为(wéi )“对身(shēn )(㊗)体亲密(💻)关系的公(🔝)开展示(shì )和玷污，使女性蒙(🙀)羞"而呼吁(🤷)禁(jìn )演。因此(cǐ )在(🕙)法国(guó )被冷冻(⛳)了(le )(🏯)24年，直(zhí )到2000年才得以公开上(shàng )映。这部以第一人称叙事的电影相(➡)当独特，以直接(jiē )、不矫揉(róu )造作(zuò )的态(📟)度(dù )表现性的(de )场(chǎng )景，直面(miàn )性的问题(tí )，充满了自由、前卫与实验(💸)电影的格调。关(🚲)于导演：1949年生于法国的(de )凯特琳·布蕾(🍁)亚，身兼作家、导演(🍺)、演员、编(⏺)剧等多重身分。她形容自己是个“清教(❄)徒(tú )”，但这很难和她的(de )作(zuò )品(🌲)联想(🈂)在一(yī )起(🐱)。她(tā )19岁时(shí )写(xiě )的第一本小(🛃)说《容易相处的人(rén )(♊)》，在1968年出(chū )版(bǎn )的时候(hòu )，被列为18岁以(🈺)下(xià )禁止购买(mǎi )的限制级小说；她23岁参(👧)与(🐼)演(🕤)出的第一(📸)部电影(yǐng )(👅)，是意大利名导(dǎo )演贝托(tuō )鲁奇的(de )经典情(qíng )色电(🚹)影(yǐng )《巴(🏓)黎最后探戈》；她25岁时将(jiāng )自己的第(⛄)四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内(nèi )容描(❣)述一(yī )个14岁的少女如何大(🥡)胆探索她的性(🔘)欲，且里头充满男女性器官的特(tè )写镜头，在(🐎)保守的70年代被法国(guó )(🎁)知名的《费(fèi )加罗报》批(💻)为“对身体(tǐ )(🈶)、亲密关系的(🌥)公(gōng )开展示、玷污和侮辱(👌)，使女性蒙羞(xiū )(🈵)”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国被冷(lěng )(🍄)冻(😞)了24年，直到今年(🐁)才得以公开上(shàng )映。她一(yī )再以作品挑(tiāo )战法(🗒)国（甚(🕎)至全世界）(📜)的(🍀)道(dào )(🥩)德尺度，有人(🐑)批(♈)评(🔡)她是“假(jiǎ )艺术(shù )之名行***之实(🚱)”，有人赞(🈶)赏她(📊)作品(pǐn )里(lǐ )的女(nǚ )(🛀)主(🈳)角“闯进陌生(🔢)的性爱领域(📏)，如同导演本人(rén )违抗(kàng )(🥂)传(🔹)统的电影（(🏐)性别）界(😓)线”。可以肯(🔀)定的是：凯特(🀄)琳(lín )(🎴)·布蕾亚代(🚝)表(biǎo )某种(zhǒng )法(🔔)国电(🗳)影的先驱(qū )，而且(😾)她(tā )(📰)的影(💑)响效力正在(zài )持续发酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚(yà )声(shēng )(🧑)称受了瑞(ruì )典(🔪)电影大(🚊)师伯(🔰)格曼的(de )《冬日之(😤)光》影响(xiǎng )(♊)，才决定拍电影。她(tā )的处女(🏻)作(📠)《爱(💺)欲解(🚱)放》拍(pāi )(🙊)摄经费拮据(😿)，但这(zhè )部以(🕙)第一(yī )人称(📘)叙事(shì )(😫)的(de )电影相当独特，以直(🧀)接、不矫揉(róu )(🌨)造作的态度表现(🐞)性的(de )场景、面(🎷)对性的问题。它自由、前卫与实验电(🏹)影的格调，与当(dāng )年的美国地(dì )下(xià )电影极度相近。十年(nián )后(hòu )，她(👽)的(🔄)电影《少(shǎo )女(nǚ )36》又再度(dù )受到大众(zhòng )瞩目，它不仅被《纽约时报(bào )》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时(shí )报更(gèng )形(🍮)容它(tā )是(shì )“少数对(duì )性有如此吸引(🈵)人地诚实(😱)探(tàn )(🏞)讨的电(🦑)影(🤼)，笔触如此(cǐ )新(😣)鲜(📸)又尖锐。”然(rán )而她的作品并非企图藉对性器(qì )官(guān )和性行为(🗑)直(zhí )接地描绘来挑起观者的性欲，而是对(duì )人们(🔊)的(de )(🖍)性(xìng )态(tài )度作心理(lǐ )(😂)分(🅰)析上和(hé )形而上的(🍩)申(🆚)论。因此(cǐ )她(⛺)也正大(🌫)光明地(dì )被视为和萨(🤪)德(🎹)、(💠)西蒙(🕓)娜(nà )·波芙(🚶)娃、波琳(lín )·雷雅(🍏)吉(⛴)（《O娘的(de )故事》）(🧒)、乔治·巴塔耶(yē )、福柯(🥨)等法(fǎ )国文(wén )化界“败德”传(🚪)统并列(🚿)同(🆖)侪(🐹)，并与日(💵)本导演大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感官(⏳)世(shì )(🏍)界》和贝托鲁奇的《巴黎最后(🔜)探戈(🎎)》遥(yáo )相呼应。不仅(jǐn )如此，她的(de )才(cái )华并非(🦒)只有在非主流(🚍)的情(qíng )(🈸)色前卫(🐛)电(diàn )影领域受(🍈)到瞩(🤗)目。她曾(céng )和意大(🥇)利(🥈)国宝级(jí )导演费(🏩)里尼共(🎟)同编(🎷)写他的(📲)电影(yǐng )(🀄)《船续(xù )(📞)前行》的剧本；而她的小说(shuō )《警察》也曾(céng )被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演(yǎn )莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒(sā )旦的(de )阳(yáng )光下》）拍(pāi )为同名电影(🤗)，并由(🔭)法国数一(yī )(🏽)数二(èr )的(de )大(dà )明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛(💠)索、(🈳)桑德琳(🍭)·波(bō )娜尔等人(😡)主(🚠)演(yǎn )。可见她在(zài )艺术界(😃)、文(wén )化界(🍔)、文学界(jiè )、(💵)以及电影(😽)界蕴藏的(🔦)深(shēn )厚影响力。那么(me )(🧚)，凯特(🔘)琳·布蕾亚又(yòu )(🗺)如何(hé )替她(🚹)电影无(🥃)可避免(miǎn )(💜)的争议性辩解(😬)？“我们活在一个强迫(🎖)接(jiē )受(shòu )道德的病(bìng )态社(shè )会(huì )，我企图操纵影像(🏝)去(qù )刺激(jī )观众，让他(😾)们思考自(🕜)己为(wéi )什么会(💈)有这(⬆)些（坐立难安的）社(shè )会的制(zhì )式(🔭)反应，然后明白这(🌳)些恐惧(jù )和反感没什么大(dà )不了。我这样说是因为我(🖕)是(shì )第一(yī )个被(bèi )这些主题和影像扰(rǎo )乱的人(rén )。我是个清教徒(tú )形(xíng )(🧡)的(🍠)人，但你必须长(🦁)大，并克服这些不(👜)合逻辑的反应。”“我(wǒ )们必须(🎧)改变美学(xué )的符(fú )码，我们可以让排(pái )泄物和(hé )分泌物变的可人而美好。道德的反感(gǎn )来自(zì )美学的秩序，我(🍅)们必须挑战（性）器官(guān )让(🍄)我们害(hài )怕(🎥)的事实(👇)。而女性的阴部正如(rú )同宇宙中(🙀)的黑洞。”她的最新(🏵)电(diàn )影《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到影评人和观(guān )众的(🏯)肯(kěn )定，使(shǐ )布蕾(🦋)亚相信观(guān )众已能接(🍁)受她的(🤗)处女作：“（我的）电影还是一样，只(🥘)是观众进步(🍙)了。现(xiàn )(🐱)在(🐈)我们要(yào )看(kàn )看观众会认为(📂)它是(🚼)***片(📙)，还是超越影像、(🏯)进入影(yǐng )像所(suǒ )激起的情感和反省。”
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